Cuando William Bennett estaba de gira con Esential
Logic (banda de la juventud de aquel), Daniel Miller (Mute
records) le mostró una extraña música alemana de
los '70 - material electrónico - e incluso lo llevó a la
casa de Genesis P-Orridge. Así conoció la música
experimental y grupos como Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire y otros
discos de los '70 como algunos extraños de Yoko Ono y cosas
así que lo inspiraron. Toda esta influencia hizo que se alejara
de su anterior banda y se volcara a un nuevo proyecto: Come (1978).
La semilla de Whitehouse ya estaba en el grupo Come que
había creado Bennett para su propio sello "Come
organization" (con la compra del 'legendario' sintetizador Wasp
comprado a Robert Rental y Daniel Miller).
El sello fue creado con la intención organizativa de
companías como "The Ralph records" de
The Residents o "Industrial records" de Throbbing Gristle. A
partir de Come 2 años después nació
Whitehouse (el nombre es un juego de palabras : Whitehouse es una
revista porno inglesa y también el apellido de Mary una
activista en una cruzada constante contra la proliferación de
suciedad-porquería-obsenidad-corrupción en la TV).
Whitehouse aparecía
en 1980 en Inglaterra con su "extreme electronic music". Esta propuesta
fue pionera en lo que luego se llamó "noise", fue muy seguida
esta idea en Japón donde aparecieron una miríada de
grupos de este estilo. Como pudiste leer en la entrevista y
verás en declaraciones que siguen el noise japonés y el
noise en general no es algo que Bennett tenga en alta estima por estos
días.
El grupo en la actualidad está
formado por W. Bennett : en voces, Yamaha, Apple y Philip Best : voces,
Roland. Recientemente se alejó del grupo Peter Sotos.
También pasó por la formación Kevin Tomkins,
miembro fundador de la banda Sutcliffe Jugend la cual se
disolvió cuando se integró a whitehouse, donde estuvo
hasta 1985.
Hasta el mítico álbum
'Psychopathia Sexualis' (1982) el trío trabajaba en estudio con Peter Mckay y Paul Reuter. Su rol era
el de músicos en el estudio. Cuando en Febrero de 1982 empezaron
lo live actions (así llaman a sus shows en vivo), por su
formación pasaron varios nombres como Andrew Mackenzie - primer
"live action" - (The Hafler Trio), Steven Stapleton (Nurse With Wound), Kevin Tomkins ya citado (Sutcliffe Jugend, después Bodychoque),
Glen Michael Wallis (Konstructivits) - "le dimos un sintetizador
sin las teclas de ese modo él no podría tratar de hacer
de virtuoso" - , David Tibet (Current 93), John
Murphy (The Associates, S.P.K.,
Shriekback, Gene Loves Jezebel and Hoodlum Priest).
Durante el período desde la "live actions" 1 hasta la 33 Jordi Valls (Vagina
Dentata Organ) se ocupaba de las contrataciones del grupo y
presentaba la banda como "orientada al electro-pop", las pruebas de
sonido por consiguiente tenían que ser encubiertas para no
producir la cancelación por parte de los dueños del lugar.
La marca de fábrica de Whitehouse
son capas de ruido blanco y rosa, frecuencias subsónicas de
graves y feroces efectos electrónicos. Esta fórmula no es
dogmática sino que ha evolucionado a través de sus
discos.
El cantante William Bennett con su forma idiosincrásica de
cantar y la combianción de sonidos de feedback, con frecuencia
crean un sonido muy violento.
Dice Bennett "mientras tocaba en el escenario con Essential Logic
cuando tenía 18 años allá por el 78, solía
fantasear sobre crear un sonido que pudiera obligar a una audiencia a
la sumisión".
Esto puede dar una idea del tipo de música extrema que saben
desplegar en sus discos y según me han comentado y he leido los
live actions son impresionantes.
Podés leer en mi sitio un review de
su último disco "Bird Seed", donde Disckreto analiza los temas uno x uno. Te
recominedo la lectura de ese review donde se amplía la info dada
aquí sobre Whitehouse.
A propósito de las "live actions",
de sus letras y temáticas dice Philip Best : "Son los 60 minutos más agotadores y
estimulantes que gastarás en tu vida, solo tenés que
dejarte llevar. Literalmente cualquier cosa puede suceder una vez que
estás en el escenario y las cosas están fluyendo.
Yo espero que el amplio rango de emociones y sentimientos que nosotros
conjuramos todavía los llevemos mas allá en las
próximas "live actions".
Un error común que la gente comete con Whitehouse es pensar que
es todo sobre el simple odio o violencia o misoginia o lo que sea. Yo
pienso que la música y la performace es por lejos mucho
más profundo que eso, y lleva una mucha mayor resonancia. Hay
una multiplicidad de significados - no uno solo, simple,
didáctico mensaje".
En sus "live actions" toda clase de cosas
han sucedido.
Era un tiempo en que las puertas eran bloqueadas para que la
policía no pudiera agarrarlos, y cuando estas eran abiertas el
grupo salía del concierto sin ser parados por la policia gracias
a su apariencia normal mientras el raid continuaba entre el
público.
Otra vez cuando abofetearon a una chica de la audiencia - "Yo suelo hacer esto con frecuencia. En Newcastle,
después de hacerlo a la banda le fue prohibida la
presentación allí por 10 años" - después del tumulto terminaron el concierto
tocando para una solo persona que terminó siendo el tipo que los
contrato.
Otra vez en San Francisco, el grupo
que hacía de soporte era la banda hevy metal Slayer - "Realmente me gustaron algunas de sus letras, bastante
interesantes, pero la música es la misma de siempre, rock and
roll".
En otra ocasión - "En Olimpia (Washington) había algunos
cristianos fuera del concierto tocando sus guitarras acústicas
'no los dejen tocar! no los dejen tocar!' gritaban. Después
durante el show uno de ellos entró a lugar del concierto, y lo
hizo con una gran cruz, se acercó al escenario donde estabamos
nosotros tocando, como si nosotros fueramos vampiros. Cuando esto
falló, ellos llamaron a la policía y dijeron que nosotros
no teníamos permiso de trabajo". Parte
de esta performance bastante surrealista puede ser oída en
'Whitehouse Audience Noise Tape' producida en una revista japonesa,
'IR'. " Es como una hora de los momentos
entre y después de los temas, es algo bien increíble,
todo está, aparte de la música, todo editado non-stop
desde 1982 hasta ahora".
Sobre las críticas a favor o en
contra de Whitehouse dice Philip
Best :
"En lo personal yo disfruto de todas las reacciones a nuestra
música, sean estas positivas o negativas. De hecho en un modo
perverso en general mis preferidas son las criticas "gritonas". Pero
más allá de esto, las reacciones críticas a la
música, las letras, o los shows en vivo, favorables o no, es una
parte crucial del cuerpo de trabajo de whitehouse como un todo. Es una
parte esencial del proceso.
Yo encuentro particularmente buenas las reacciones de gente que no
están seguros sobre Whitehouse, que tienen recelos, pero que
están todavía dispuestos a darse una oportunidad y
explorar nuevas cosas. Esa gente tiene mi respeto. Es bueno si la gente
está un poco molesta, incómoda sobre Whitehouse, pero que
a pesar de eso todavía encuentran dentro de ellos ese deseo de
ir un paso más allá".
William Bennett : "Si, lo
que Philip acaba de decir hace mucho eco en mi. El amplio espectro de
reacciones personales que nosotros despertamos son indudablemente un
aspecto integral del arte mismo del grupo. Es algo que está
diseñado para crear intensas reacciones, de este modo se
convierte en algo extremadamente revelador, y así, nosotros
miramos en un espejo que nos refleja a nosotros, a nuestras propias
-ocasionalmente preocupadas- almas".
En este discussion group sobre música electrónica se dió
un intercambio entre los participantes que es muy representativo de lo
que P. Best llamó "críticas gritonas". (Muy interesantes
y reveladoras a la luz de las declaraciones de los músicos en
esta página).
Algunos pueden llamarlos "extreme
electronic music", "electronic hardcore", "ambient" en cierto sentido o
simplemente repulsivo, pero una cosa es segura si en algún
momento la música pudiese haber llegado a un extremo, eso es
Whitehouse.
Whitehouse cree que los imitadores son
patéticos - "No es que estos sean
malos haciendolo, pero habitualmente de lo que hacen queda
removida...la pureza. Además a veces la gente piensa que es solo
tomar un sinte y hacer un poco de ruido blanco por unos pocos minutos y
es obviamente mucho más que eso".
"Es algo que no se puede explicar es algo que quienes entienden,
entienden. Las referencias y las ilustraciones trabajan en muchos
niveles, y algunas veces es solo entendida a lo sumo en el nivel
básico, y la gente puede fallar en ver una dimensión
mucho más... Es como los colores para la persona
daltónica, si él no los puede ver, no los puede ver - es
algo que no se puede explicar".
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